CAMPEONES (2018)

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Depósito Legal: M-1786-2018
Una producción de PELÍCULAS PENDLETON / MORENA FILMS / RTVE / Movistar
Duración: 2 horas 4 minutos

 

Dirigida por JAVIER FESSER
Guión: David Marqués / Javier Fesser [De una historia original de David Marqués)

Productor ejecutivo: Luis Manso

Música: Rafa Arnau
Fotografía: Chechu Graf
Canción original de COQUE MALLA
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Marco (Javier Gutiérrez), entrenador profesional de baloncesto, pierde su trabajo de segundo entrenador del Estudiantes tras agredir a su superior. Como consecuencia de ello, se refugia en la bebida y, un día, la policía lo detiene después de golpear varios coches conduciendo borracho. La jueza lo condena a 3 meses de servicios sociales por los que se verá obligado a entrenar a un equipo compuesto por personas con discapacidad intelectual, los mal llamados «subnormales», que forman parte del club Los Amigos, dirigido por Julio (Juan Margallo). por Lo que comienza como un problema se acaba convirtiendo en una lección de vida.

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EL EQUIPO

Durante el verano de 2018, el filme tuvo un enorme éxito y superó los 16 millones de euros de recaudación y quedando como la película española más taquillera de 2018.

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SONIA, LA ESPOSA DE MARCO (ATHENEA MATA)
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JULIO

Película rodada en Madrid, Castilla-La Mancha y Andalucía [Islantilla (Huelva), Cartaya (Huelva), El Rompido (Huelva)].

LA GRAN FAMILIA (1962)

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ESTRENO: 20 DE DICIEMBRE DE 1962
(Cine Lope de Vega, Madrid)

Producción: Pedro Masó Producciones Cinematográficas
Director
: Fernando Palacios
Argumento, guión y diálogos: Rafael J. Salvia, Pedro Masó, Antonio Vich
Musica: Adolfo Waitzman

Duración: 1 h 44 min

Estudios: Sevilla Films

Lugares de rodaje: MADRID y TARRAGONA

Presupuesto: 6.300.000 pesetas.

“Esta película ha sido declarada de interés nacional”

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Diario ABC, 20 diciembre 1962
Frase:
Cuando Carlos va a cobrar la paga extraordinaria de Navidad (los puntos) por familia numerosa mantiene una conversación con el empleado que le abona el importe en efectivo. La conversación es la siguiente:

Empleado: “Si hubiera muchos como usted, pronto se arruinarían los contribuyentes españoles”.

Carlos: ¿Y usted cuántos hijos tiene?
Empleado: Ninguno, preferí quedarme soltero.
Carlos: Pues si hubiese muchos como usted, muy pronto no quedarían ni contribuyentes, ni españoles, ni nada”. 
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Plano inicial

Madrid. Carlos Alonso (Alberto Closas) y Mercedes Cebrián (Amparo Soler Leal) son los padres de una familia de quince hijos. Todos viven con el abuelo (José Isbert) y dependen económicamente del trabajo de Carlos como aparejador, ya que todos los hijos están estudiando, la pequeña pensión de jubilado del abuelo y la ayuda de Juan (José Luis López Vázquez), el padrino de cinco de los hijos. La película muestra diferentes escenas de la vida cotidiana de la familia Alonso y que refuerzan los diferentes papeles dentro de la familia tradicional del franquismo: el trabajo continuo de Carlos y sus dificultades para cobrar los proyectos que realiza en el estudio, la compra en el mercado de Mercedes, la preparación de la primera comunión de algunos de los hijos, las primeras relaciones amorosas de los hijos mayores, la atención del abuelo hacia sus nietos, etc.

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Autobús con la publicidad de KAS Naranja y Limón

Carlos se presenta como el padre ideal de la España franquista. Su preocupación por el futuro, la educación y las buenas maneras de sus hijos concuerdan con la ideología que pretendían implantar los poderes de la dictadura. A pesar de los problemas económicos familiares, la numerosa familia se puede permitir pasar un mes de vacaciones en la costa de Tarragona donde muchos de ellos ven por primera vez el mar.  Durante este mes serán muchas las actividades que realizarán: reciben la visita del Padrino (quien encuentra novia y regresan juntos a Madrid), van a la playa, ven películas en el cine, alguno conoce su primer amor, entre otras muchas más, e incluso el matrimonio Alonso disfrutará de tiempo para ellos solos gracias a la colaboración de los hijos mayores y el abuelo que se ocuparán de los más pequeños.

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Ya es Navidad en El Corte Inglés…
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…y en Galerías Preciados
Después de las vacaciones veraniegas, la historia pasa directamente al último día de clase antes de las fiestas de Navidad. Todos están muy felices ya que Carlos ha podido cobrar el dinero que se le adeudaba por sus diferentes trabajos, Antonio (Carlos Piñar), el hijo mayor, contribuye también con sus primeros ingresos, lo que les permitirá celebrar “la mejor Navidad de nuestras vidas”. La tarde del día de Nochebuena, mientras el abuelo está con algunos de los más pequeños mirando las figuras para belenes en el mercado navideño de la Plaza Mayor, Chencho (el más pequeño, de soló  dos años) se pierde.
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Mercado de Belenes – Plaza Mayor de Madrid
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Figura de Papa Noel que mira a la carta de los Reyes Magos de Críspulo
Los padres llaman a la policía quienes se movilizarán para encontrarlo e incluso anunciarán su pérdida en la radio. Críspulo (Pedro Mari Sánchez), el hijo más travieso y aficionado a los petardos, cambia su carta a los Reyes Magos para, en vez de pedir juguetes, rogarle al rey Gaspar que aparezca su hermano. Por su parte, Chencho ha sido recogido por un matrimonio sin hijos que se lo encontró solo por la calle. Mientras ven la televisión aparece un mensaje del Padrino que anuncia la desaparición del niño. Así es como consiguen recuperarlo finalmente. Una vez en casa, alguien regala a Chencho un televisor que disfrutará toda la familia. Al final, sentados delante del aparato, Mercedes anuncia que está de camino el niño número 16 mientras Críspulo lanza al cielo un cohete con el mensaje “Gracias Dios”.

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Plano Final

Pedro Masó, productor de la película, decidió crear su propia productora en 1961 con el objetivo de crear una película que pudiera crear y decidir él desde el principio hasta el final: «Voy a establecer mi marca y producir una película Pedro Masó S.A.» Sin embargo, solo disponía de un capital del 2.000 pesetas, por lo que hizo una visita al Banco Pastor para pedir un préstamos con idea de hacer una película sobre un matrimonio que tenía quince hijos y eran felices. El banco no se prestó a ayudarle y tuvo que pasar un año hasta que pudo reunir el dinero para levantar el proyecto. Desde la dictadura franquista se incentivaban los nacimientos y la familia numerosa se había convertido en el modelo a seguir.

Familia feliz y niños, muchos niños, eran los dos elementos fundamentales del guion de la película que, si bien estaba construido sobra la base de esos tópicos aceptados comúnmente en la época, evitaba cualquier profundización en la problemática de las relaciones familiares, las crisis de la adolescencia o los enfrentamientos generacionales, aunque manifestaba, como apuntó Fernández Méndez-Leite, una evidente habilidad en lo que se refiere a la concatenación de sucesos, dosificación de sentimientos y sensaciones. Positiva, optimista  y hasta rosa de una realidad que era mucho más amarga, sintonizó plenamente con el optimismo opusdeista presente en los sectores dominantes de la sociedad de la época. Quizá por ello obtuvo la máxima calificación administrativa y, tres años después, fue continuada con La familia y uno más.

JOSÉ LUIS LÓPEZ VÁZQUEZ Y JOSÉ ISBERT, PADRINO Y ABUELO DE LA FAMILIA

Es, sin duda, una película de actores. El modélico matrimonio, pilar donde se sujetaba la gran familia que proponía Pasó, que reflejaba a la vieja España de proliferación de familias numerosas y a la del conocido fenómeno sesentero denominado «baby boom», recayó en los sólidos hombros de Alberto Closas y Ámparo Soler Leal. Uno de los personajes que más hondo caló fue el del simpático tío soltero dispuesto siempre a echar una mano, siempre al rescate de la gran familia y al que una y otra vez le ocurrían toda clase de desgracias. Un papel al pelo para un actor que, por cierto, pasó algo de miedo cuando los niños tenían que prenderle fuego en una de las escenas.

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AMPARO SOLER LEAL Y ALBERTO CLOSAS
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MARÍA JOSE ALFONSO Y PACO VALLADARES

María José Alfonso, con 22 años, hizo su debut en esta película al igual que el travieso Críspulo interpretado por Pedro Mari Sánchez.

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JULIA GUTIÉRREZ CABA Y ANTONIO CASAS
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JAIME BLANCH
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MARÍA ISBERT
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PEDRO MARI SÁNCHEZ ES CRÍSPULO

El modélico matrimonio, pilar donde se sujetaba la gran familia que proponía Masó, que reflejaba a la vieja España de proliferación de familias numerosas y a la del conocido fenómeno sesentero denominado «baby boom», recayó en los sólidos hombros de Alberto Closas y Ámparo Soler Leal. Es preciso mencionar que el largometraje fue declarado de ‘interés nacional’, reconocimiento creado en 1944 por el Servicio Nacional de Propaganda. De entre los objetivos más importantes de tal institución destacaba revitalizar el cine español a la vez que propagar la ideología del Régimen. La película puede entenderse como un símbolo que refleja la propuesta de progreso de una España que ha abrazado el futuro del desarrollismo frente al estancamiento de la autarquía. Según Carmen Cortés Salinas: «A pesar del edulcoramiento y el optimismo de la historia, La gran familia proporciona datos testimoniales valiosos para la reconstrucción de la forma de vida de los ciudadanos del desarrollo: la venta a plazos, las facilidades que la ciudad otorga para el estudio, que se presenta como vía de promoción social, la llegada de la televisión a los hogares, las vacaciones en la playa facilitadas por los programas de Educación y Descanso».

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La mayor parte de la crítica coincide a la hora de definir el ‘edulcoramiento’ de la película como una representación ajena a las circunstancias de los españoles, algo con lo que incluso la propia censura estuvo de acuerdo según el informe que en su día le dedicó a la película de Palacios. Una de las críticas más severas es la que hace Sally Faulkner, quien, además de resaltar el papel propagandístico de la película, afirma que el visionado de la misma de alguna manera se asemeja al de un NO-DO de más de hora y media de duración. El padre es el representante de la estructura familiar en el espacio público mientras que el papel de la madre es la procreación y la organización del espacio doméstico. Los hijos, por su parte, tienen el deber de obedecer y respetar a sus progenitores. En cuanto al posicionamiento del grupo ante las adversidades, este debe ser optimista — como ocurre cuando el padre pierde su empleo — o de una mezcla de mano dura y comprensión — características asignadas al padre y la madre, respectivamente — como en el caso del castigo y posterior perdón — causado por el motín de los quince hijos y el abuelo — ante los deficientes resultados académicos de uno de los hijos. Finalmente, la recompensa del grupo es doble. Por un lado el espectador se encuentra con una familia unida que vive en armonía, y por otro existe una recompensa material, propia de la clase media, que se identifica con la llegada a la casa de su primer receptor de televisión o el disfrute de unas vacaciones en la playa. La creación de un modelo familiar de este tipo, tan ejemplar como ajeno a la realidad, cumple, por tanto, un doble objetivo de servir de modelo a la vez que tachar de disfuncional cualquier estructura que se aleje de lo propuesto, relegándolo a un espacio ausente y marginal.

HISTORIA DE ESPAÑA

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En 1962, eran pocos los televisores en España. Aquí vemos a la familia Alonso viendo el Telediario en la televisión del vecino de enfrente (José María Caffarel) 
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En 1962 era común que los carteros fuesen a casa por Navidad pidiendo el aguinaldo. El cartero aquí es LUIS BARBERO.
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Estatua de Roger de Lauria (1245-1305), mencionado por los hijos gemelos como gran marinero del Mediterráneo

MENSAJEROS DE PAZ (1957)

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ESTRENO: 10 de DICIEMBRE de 1957
[Cine CAPITOL, Madrid]

Duración: 1 h 17 min

Director: Jose María Elorrieta

Argumento: J.M. Iglesias y J.M. Elorrieta
Guión y diálogos: Jose Manuel Iglesias
Música: Cristóbal Halffter
Rodada en la ciudad de MADRID
Estudios: Sevilla Films
Acogida al Crédito Sindical 1957

Frase:
Melchor: “Ay Baltasar, cómo olvidas que hoy el mundo es desconfiado y materialista”.
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Plano inicial
ARGUMENTO:
     Los Reyes Magos consideran que los niños están perdiendo la ilusión a causa de la influencia de los adultos. Para solucionar el problema, se les permite venir al mundo (a Madrid) como personas normales y con la prohibición de hacer magia. El proceso de adaptación pasa por el cambio de 500 monedas de oro del siglo I a pesetas, abrir una cuenta bancaria a nombre de los tres, ir personalmente a comprar juguetes en una juguetería, entre otras acciones difíciles de entender para las personas con las que se van encontrando. Paseando por la calle son confundidos con tres reyes magos que iban a participar en la cabalgata de Madrid y que habían ido a tomar una copa mientras esperaban el comienzo…

 

 

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El día de Reyes se acerca
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CONCHA VELASCO, CON 18 AÑOS 
La cabalgata termina en un hospital infantil en la que los reyes tendrán la oportunidad de ver a los niños enfermos. Viendo que llaman demasiado la atención paseando vestidos como reyes magos, deciden ir a comprarse unos trajes. Los reyes, ya con traje, visitan a la madre y la hermana (Concha Velasco) de Andresito, un niño al que han conocido en el hospital y que está triste porque su padre se ha ido de casa con su amante. Después de la visita, van a un restaurante de lujo e intentan pagar con un cheque firmado con sus verdaderos nombres. El maitre (Teófilo Palou) llama a la policía y los llevan detenidos a comisaría. El comisario (Santiago Rivero) piensa que están borrachos y manda encerrarlos en el calabozo. Durante la noche, hablan con el carcelero (Francisco Bernal) y, para que les deje salir, le cuentan lo que ha pedido su hijo causando su gran sorpresa y accediendo a que salgan de la celda.
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LOS REYES VISITAN EL HOSPITAL INFANTIL
Cuando salen de comisaria, van a buscar a Enrique (Antonio Casas), el padre de Andresito, a la sala de baile que frecuenta éste para convencerle a que vuelva con su familia. Allí la señorita Marichu (Mariangela Giordano) les informa de que Enrique trabaja ahora en el cine. En la sala de baile, Gaspar (Rafael Luis Calvo) da un discurso a petición de Marichu después de que ésta los presente como los Reyes Magos. El discurso habla de la importancia de la familia como «mantenedora de los principios de Cristo». El día siguiente los reyes van a los estudios de cine para hablar con Enrique y decirle que su hijo está en el asilo debido a un principio de parálisis en la pierna y que le prometieron que Enrique lo visitaría el día de Reyes. Mientras asisten a un rodaje, Melchor (Félix Dafauce) habla del valor del cine como instrumento cultural y de propagación de buenas costumbres. Después los reyes van a ver un equipo de fútbol en el que juega José María (Mario Berriatúa), prometido de la hermana de Andresito, y Baltasar (Antonio Almorós) utiliza sus poderes para evitar que un defensor rival lesione a José María y le impida ser seleccionado para jugar con España.

 

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Los Reyes Magos asisten a un partido de fútbol del Rayo Vallecano
El día de Reyes, los tres llevan regalos a las diferentes personas con las que se han encontrado en su estancia madrileña. Regalan una máquina de escribir a Marichu para que abandone su trabajo de bailarina y trabaje de mecanógrafa como deseaban sus padres; una bicicleta al comisaría que no podía permitirse porque costaba muy cara, y, el más importante: la visita de Enrique a Andresito. La película termina con el coche de los magos pasando por encima de un periódico que anuncia la inminencia de un grave conflicto bélico. Los mensajeros de paz han conseguido el cometido por el que vinieron a la tierra.

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Palabras curiosas:

1.    “Radioescucha” se usa con el significado, también presente en la película, de “radioyente”.
2.    “Asilo”, residencia/hospital infantil.
3. “Pasta”, dinero. Ya se usaba en 1957 con el mismo significado popular que tiene hoy.
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GRAN VÍA DE MADRID, CON EL SEPU (PRIMERA CADENA DE GRANDES ALMACENES DE ESPAÑA)

 

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Plano final: los reyes regresan a casa